从成都到戛纳 贾樟柯的“双城记”

        成都记忆

        “拍电影时，我感觉自己是跟着成都这座城市在呼吸，与这座城市的内在脉搏契合，拍完电影之后，整个人有一种特别超脱的感觉。”14日即将启程戛纳，贾樟柯情不自禁地回忆起在成都的日日夜夜。

        在成都拍摄的《二十四城记》，对贾樟柯的电影道路有着重要意义。他的电影从农村走进城市，告别“故乡三部曲”的“三峡好人”找到了更大的“世界”。电影主角也从男人变成女人，王宏伟、韩三明让位于三代“厂花”，非职业演员让位于演技派明星。更重要的是，他电影中关注的人物，从边缘走向社会主流，我们看到的，不再是彷徨的“小武”，而是创造了一个时代的普通工人。他的镜头，也从“记录变化中的中国”到寻找流失的个人记忆。

        贾樟柯告诉记者：“这部电影不是一个转变，而是一个进程，是我记录变化中的中国的一种自然延续。”贾樟柯说：“我们其实不善于面对个人的历史，我们习惯了宏大叙事，面对私人回忆时会很紧张，总觉得有些节点过不去。拍这个电影，我学会了用一种放松的心态面对过去。片中所记录的那个时代值得我们尊敬，这部电影不是为一个时代画上句号，而是让我们找到一种‘在路上’的感觉。在拍摄过程中，关于那个时代的记忆以及那种渐行渐远的感觉，让我突然对人生有了豁达感受。我也希望用电影来传达这种温暖、通透的感觉。”

        戛纳记忆

        1993年，贾樟柯刚进北影读书，那年陈凯歌的《霸王别姬》获得金棕榈奖，这是贾樟柯对戛纳最初的记忆。“那时候就觉得那是座‘星城’，提起这座城市，想到的都是戈达尔、特吕弗等大师级人物，而一些当今影坛最活跃的大导演，当时根本没想过自己也能有机会去。”

        1996年，他的《小山回家》奇迹般地在香港独立短片及录像比赛上获剧情组大奖，这次获奖改变了这个26岁青年的命运。“对一个年轻人来说，那个年纪有很多道路可以选择。获奖那一刻，我找到了自己的道路。虽然我得过很多奖，但第一次的印象最深刻意义也最特别。所以，我把那个奖杯送给了妈妈。”

        从28岁拍《小武》开始，他的每部电影都受邀参加欧洲三大影展。2002年，他带着《任逍遥》首次入围戛纳角逐金棕榈。去年，他又担任戛纳电影节专门为鼓励新导演设置的“电影基石”单元的评委会主席。这份同龄人少有的经历，让他对奖项有一种平和的心态，对戛纳也有独特的视角：“在影迷看来戛纳星光灿烂，对制片公司来说，这里是最好的电影交易市场，对我而言，这里是发现电影最新动向的地方，可以这么说，戛纳很老，但眼睛并不花，总能发掘出世界各地最优秀的影片和最具创新意识的影人。”

        虽然承担着夺取金棕榈的厚望，但贾樟柯本人却有清醒认识：“对中国电影产业而言，金棕榈不是万能的。现在我们面临更加复杂的文化环境，《三峡好人》得了金狮奖，国内上映时我提出了疑问：在崇拜‘黄金’（《满城尽带黄金甲》）的年代，还有多少人关心‘好人’（《三峡好人》）？现在疑问仍在，我希望《二十四城记》能找到答案。”贾樟柯透露，从戛纳归来，他将启动新片《双雄会》，该片将起用众多大牌港台明星，对他而言，这个题材更陌生，也更充满挑战。