《二十四城记》剧照
从双桥子到万年场，从牛龙路到双桂路，这片被成都人叫做“420厂”的土地，记录了城市历史，又孕育着城市的未来。这里延续了五十年不能遗忘的城市记忆，唤醒了贾樟柯的艺术灵感，拍摄了电影《二十四城记》。今年戛纳电影节，该片将作为唯一一部中国电影角逐金棕榈大奖。昨日，贾樟柯接受了本报记者专访。刚熬夜完成后期制作的他没有丝毫疲惫，仍沉浸在创作的兴奋中。对于5月17日即将在戛纳举行的全球首映式，贾樟柯充满期待：“一个厂，一座城，一个时代，一部延续50年的群像史诗。我们准备好了！”
结构既传统又实验
这是一部群像式史诗
1995年，贾樟柯以“北京电影学院青年实验电影小组”名义，完成了处女作《小山回家》，至今已形成了其独特的电影美学。《二十四城记》更大胆尝试了一种全新叙事结构，极具艺术实验色彩。影片以纪录片方式进入，就像贾樟柯钟爱的《史记》的刺客列传，几笔白描就介绍了人物出场。随着影片展开，三代“厂花”演绎的人生命运与5段老厂工人的讲述穿插交织，虚构与真实完美融合。
贾樟柯说，从去年开始，用了1年多时间采访了100多位老工人，整理出了几十万字的采访笔记，收集他们的记忆。老工人分散的记忆最后集中到片中3个女性身上，上世纪50年代的吕丽萍、70年代的陈冲和现代的赵涛。三个人物的经历具有高度概括性。“这样的结构可以说既传统又具有实验色彩。采用典型环境、典型人物的经典叙事模式，但又大胆融入5个工人的回忆，103分钟的电影浓缩了一个时代。”
贾樟柯表示，拍摄之初设计的人物关系为：吕丽萍是赵涛的奶奶。随着拍摄进程深入，他果断地进行了修改，让每个人物独立出来，追求一种群像式的史诗感。
请女诗人做编剧
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